The Unbearable Heaviness of Fireworks on Lake Como

The rockets bursting above the historic villas of Lake Como are a perfect metaphor for our age: they do not illuminate the lake; they overwhelm it. They do not create memories; they merely seize attention. Artist, author, and environmental activist Marina Aliverti intervenes about the unchecked proliferation of fireworks over the celebrated basin

Di Marina Aliverti

C’era una volta il Lago di Como dei poeti, dei viandanti, degli innamorati. Un’oasi di acque scure e montagne severe, dove il lusso non aveva bisogno di gridare per esistere: si esprimeva nella simmetria di un giardino botanico, nel fruscio leggero di un battello, nel rispetto quasi sacro per un’atmosfera sospesa nel tempo. Oggi, quel paesaggio romantico rischia di trasformarsi in un parco giochi per un nuovo collezionismo di eccessi. L'ultimo sintomo? La proliferazione selvaggia dei fuochi d’artificio.

Non sono più le storiche e attese feste di paese, legate a una tradizione comunitaria. No, quelli che quasi ogni sera squarciano la quiete del Lario sono i botti privati di una nuova, maleducata opulenza. È il turismo "usa e getta" dei grandi patrimoni senza grandi passati, che sente il bisogno biologico di marcare il territorio. Non basta godersi la bellezza del lago; bisogna possederla, domarla, e soprattutto far sapere che la si sta possedendo.

La riva di Cernobbio (Ph. Fisogni)

È esattamente ciò che accade sulle nostre sponde. Il fragore come linguaggio pubblico, l'enfasi al posto della forma. Quei razzi che esplodono sopra le ville storiche sono la perfetta metafora di questo tempo: non illuminano il lago, lo abbagliano. Non costruiscono un ricordo, catturano un’attenzione distratta. Sono l'estremizzazione dell'artificio, dove l'esibizione della ricchezza conta più del buongusto e del rispetto per un territorio fragile, la dittatura del rumore spaventa la fauna lacustre e esaspera l'incredula cittadinanza.

Ci si chiede da dove nasca questo bisogno disperato di fare baccano a mezzanotte. Forse dalla paura del vuoto, o dall'incapacità di dialogare con il silenzio che il lago, per sua natura, imporrebbe.

Così, l'inguardabile sfarzo di una sera brilla per un istante, reclama uno sguardo forzato e impone la sua presenza volgare. Poi, l'eco dell'esplosione si spegne tra le valli. E dietro di sé non lascia la luce dell'arte o della meraviglia, ma solo il fumo acre della vanità. E quel buio profondo, una volta romantico, che oggi sa di nostalgia.

L'autrice

Marina Aliverti, art director e autrice di Rekh Magazine e Rekh Magazine Papers, è un'artista, designer di moda e gioielli, fotografa e attivista ambientale di Cernobbio (Lago di Como) e Celerina (Svizzera). Direttore del Creative Think Tank Filorosso.net, è una "rainmaker" della moda con un profondo legame con l'universo tessile comasco, ereditato dalla famiglia fondatrice di storiche aziende tessili. La sua carriera spazia dal design tessile di livello mondiale alle collaborazioni con top player del lusso (Capucci, YSL, Dior, Armani) fino alla creazione di linee personali (ALISEI, Marina Aliverti) e al progetto di upcycling sostenibile BackAgainShirts. Come artista e fotografa, dedica il suo lavoro a sensibilizzare sulla bellezza e fragilità del nostro pianeta, riflettendo un impegno costante per l'interazione sistemica su temi ambientali complessi.

English text

Once upon a time, Lake Como belonged to poets, wanderers, and lovers. It was a sanctuary of dark waters and austere mountains, where luxury never needed to announce itself. It revealed itself instead in the symmetry of a botanical garden, in the gentle wake of a passing boat, in the almost sacred respect for an atmosphere suspended beyond time.

Today, that romantic landscape risks becoming a playground for a new culture of excess. The latest symptom? The unchecked proliferation of fireworks.

These are no longer the traditional village celebrations, eagerly awaited and rooted in a shared sense of community. The explosions that now tear through the silence of the lake almost every evening are private displays of a new and ill-mannered opulence. They are the calling card of a disposable brand of luxury tourism, fueled by vast fortunes but little sense of heritage, compelled by an almost instinctive urge to leave its mark. It is no longer enough to enjoy the beauty of the lake; it must be possessed, conquered, and—above all—broadcast to the world.

That is precisely what is happening along these shores. Noise has become a public language; spectacle has replaced elegance. The rockets bursting above the historic villas are a perfect metaphor for our age: they do not illuminate the lake, they overwhelm it. They do not create memories; they merely seize attention. They are the ultimate expression of artifice, where the display of wealth matters more than taste, restraint, or respect for a fragile environment. This dictatorship of noise unsettles the lake’s wildlife and exasperates residents who watch in disbelief.

One wonders what drives this desperate need to make such a racket at midnight. Perhaps it is a fear of emptiness, or an inability to engage with the silence that the lake, by its very nature, invites.

And so the gaudy extravagance of a single evening flares brightly for a moment, demands a captive audience, and imposes its vulgar presence. Then the echo fades into the valleys. What remains is not the light of art or wonder, but the acrid smoke of vanity. And beyond it, the deep darkness that was once romantic, but now feels tinged with nostalgia. (The Editor)